Catholics From Spain

"Causa primera de todo Sois, Señor, y en todo estais. Esos cristalinos velos, Que constan de luces bellas, Con el sol, luna y estrellas, No son cortinas y velos Del empireo soberano? Los discordes elementos, Mares, fuego, tierra y vientos No son rasgos de esa mano? No publican vuestros loores Y el poder, que en vos se encierra, Todos? No escribe la tierra Con caractéres de flores Grandezas vuestras? El viento, En los ecos repetido, No publica, que habeis sido Autor de su movimiento? El fuego y el agua luego Alabanzas no os previenen, Y para este efecto tienen Lengua el agua, y lengua el fuego?"

"Pues hay cosa á la vista mas suave, Que ver quebrando vidrios una nave, Siendo en su azul esfera, Del viento pez, y de las ondas ave, Cuando corre veloz, sulca ligera, Y de los elementos amparada, Vuela en las ondas, y en los vientos nada? Aunque ahora no fuera Su vista á nuestros ojos lisonjera; Porque el mar alterado, En piélagos de montes levantado, Riza la altiva frente, Y sañudo Neptuno, Parece que importuno Turbó la faz, y sacudió el tridente, Tormenta el marinero se presuma; Que se atreven al cielo Montes de sal, pirámides de hielo, Torres de nieve, alcázares de espuma."

"El honor es reservado Lugar, donde el alma asiste."

"Nada; que hombres como yo No ven, basta que imaginen, Que sospechen, que prevengan, Que rezelen, que adivénen, Que... no sé como lo diga; Que no hay voz, que signifique Una cosa, que aun no sea Un atomo indivisible."

"Sabed, Don Arias, que quien Una vez le quiso bien, No se vengará en su mal."

"Soy cofrade del contento; El pesar no sé quien es, Ni aun para servirle. El fin Soy, aqui donde me veis, Mayordomo de la risa, Gentilhombre del placer Y camerero del gusto Pues que me visto con él."

"Poca centella incita mucho fuego, Poco viento movió mucha tormenta, Poca nube al principio arroja luego Mucho diluvio, poca luz alienta Mucho rayo despues, poco amor ciego Descubre mucho engaño; y asi intenta, Siendo centella, viento, nube, ensayo, Ser tormenta, diluvio, incendio y rayo."

"O qué tales sois los hombres: Hoy olvido, ayer amor, Ayer gusto, y hoy rigor."

"Que el dia Ya en la tumba helada y fria, Huésped del undoso Dios, Hace noche."

"Dicen, que el primer consejo Ha de ser de la muger."

"Porque el sol no se desdeña, Despues que ilustró un palacio, De iluminar el topacio De algun pajizo arrebol."

"Pues no hay virtud Sin experiencia. Perfecto Está el oro en el crisol, El iman en el acero, El diamante en el diamante, Los metales en el fuego."

"Y por eso dió una forma Con una materia en una Semejanza la razon Al ataud y á la cuna. Accion nuestra es natural, Cuando recibir procura Algo un hombre, alzar las manos En esta manera juntas; Mas cuando quiere arrojarlo, De aquella misma accion usa, Pues las vuelve boca abajo, Porque asi las desocupa. El mundo, cuando nacemos, En señal de que nos busca, En la cuna nos recibe Y en ella nos asegura Boca arriba; pero cuando, Ó con desden, ó con furia Quiere arrojarnos de sí, Vuelve las manos que junta, Y aquel instrumento mismo Forma esta materia muda; Pues fue cuna boca arriba Lo que boca abajo es tumba Tan cerca vivimus pues De nuestra muerte, tan juntas Tenemos, cuando nacemos, El lecho, como la cuna."

"La crueldad En cualquiera ley es una."

"Es tan augusta De los reyes la deidad, Tan fuerte, y tan absoluta, Que engendra ánimo piadoso; Y asi es forzoso que acudas Á la sangre generosa Con piedad y con cordura."

"Éstas que fueron pompa y alegría despertando al albor de la mañana, a la tarde serán lástima vana durmiendo en brazos de la noche fría."

"Amor y amistad En grado inferior se ven Con la lealted y el honor."

"Que hacer bien Es tesoro, que se guarda Para cuando es menester."

"Esos vasgos de luz, esas centellas, Que cobran con amagos superiores Alimentos del sol en resplandores. Aquello viven, que se duelen dellas, Flores nocturnas son, aunque tan bellas, Efímeras padecen sus ardores; Pues si un dia es el siglo de las flores, Una noche es la edad de las estrellas, De esa pues primavera fugitiva Ya nuestro mal, ya nuestro bien se infiere, Registro es nuestro, ó muera el sol, ó viva. Qué duracion habrá, qué el hombre espere? Ó qué mudanza habrá, que no reciba De astro, que cada noche nace y muere?"

"Estas, que fueron pompa y alegría, Despertando al albor de la mañana, Á la tarde serán lástima vana, Durmiendo en brazos de la noche fria. Este matiz, que el cielo desafia, Iris listado de oro, nieve y grana, Será escarmiento de la vida humana, Tanto se emprenda en término de un dia Á florecer las rosas madrugaron, Y para envejecerse flore cieron, Cuna y sepulcro en un boton hallaron. Tales los hombres sus fortunas vieron, En un dia nacieron y espiraron; Que pasados los siglos, horas fueron."

"Un dia llama á otro dià, Y asi llama y encadena Llanto á llanto, y pena á pena."

"Mas pensad, Que favor del cielo fue Esta piadosa sentencia; El mejorará la suerte; Que á la desdicha mas fuerte Sabe vencer la prudencia. Sufrid con ella el rigor Del tiempo y de la fortuna, Deidad bárbara importuna, Hoy cadáver y ayer flor, No permanece jamas, Y asi os mudará de estado."

"Lisonjera, libre, ingrata, Dulce y suave una fuente Hizo apacible corriente De cristal y undosa plata; Lisonjera se desata, Porque hablaba, y no sentia; Suave, porque fingia; Libre, porque claro hablaba; Dulce, porque murmuraba; É ingrata, porque corria."

"Porque al fin, Hacer bien nunca se pierde."

"En efecto, mi valor, Sujetando tus valientes Brios, de tantos perdidos Un suelto caballo prende, Tan monstruo, que siendo hijo Del viento, adopcion pretende Del fuego, y entre los dos Lo desdice y lo desmiente El color, pues siendo blanco, Dice el agua: parto es este De mi esfera, sola yo Pude cuajarle de nieve. En fin en lo veloz viento, Rayo en fin en lo eminente, Era por lo blanco cisne Por lo sangriento era sierpe, Por lo hermoso era soberbio, Por lo atrevido valiente, Por los relinchos lozano, Y por las cernejas fuerte."

"Cuando de un parasismo el mismo Apolo, Amortajado en nubes, la dorada Faz escondió, y el mar sañudo y fiero Deshizo con tormentas nuestra armada."

"El vivir Eterno es viver con honra."

"Que el tener en las desdichas Campañia de tal forma Consuela, que el enemigo Suele servir de lisonja."

"Porque como en los matices Sútiles pinceles logran Unos visos, unos lejos, Que en perspectiva dudosa Parecen montes tal vez, Y tal ciudades famosas Porque la distancia siempre Monstruos imposibles forma: Asi en paises azules Hicieron luces y sombras, Confundiendo mar y cielo Con las nubes y las ondas, Mil engaños á la vista."

"Una mañana, á la hora Que, medio dormido el sol, Atropellando las sombras Del ocaso, desmaraña Sobre jazmines y rosas Rubios cabellos, que enjuga Con paños de oro á la aurora Lagrimas de fuego y nieve, Que el sol convirtió en aljófar."

"Que en un ánimo constante Siempre se halla igual semblante Para el bien y el mal."

"Pues no me puedo alegrar, Formando sombras y lejos, La emulacion, que en reflejos Tienen la tierra y el mar; Cuando con grandezas sumas Compiten entre esplendores Las espumas á las flores, Las flores á las espumas; Porque el jardin, envidioso De ver las ondas del mar, Su curso quiere imitar; Y asi el zéfiro amoroso Matices rinde, y olores Que soplando en ellas bebe, Y hacen las hojas que mueve Un océano de flores; Cuando el mar, triste de ver La natural compostura Del jardin, tambien procura Adornar y componer Su playa, la pompa pierde, Y á segunda ley sujeto, Compite con dulce efeto Campo azul y golfo verde, Siendo, ya con rizas plumas, Ya con mezclados colores, El jardin un mar de flores, Y el mar un jardin de espumas: Sin duda mi pena es mucha, No la pueden lisonjear Campo, cielo, tierra y mar."

"Si yo supiera, Ay Celima, lo que siento, De mi mismo sentimiento Lisonja al dolor hiciera; Pero de la pena mia No sé la naturaleza; Que entonces fuera tristeza Lo que hoy es melancolía, Solo que sé sentir no sé, Que ilusion del alma fue."

"De qué sirve la hermosura, (Cuando lo fuese la mia) Si me falta la alegría? Si me falta la ventura?"

"Al peso de los años Lo eminente se rinde; Que á lo fácil del tiempo No hay conquista dificil."

"Pues solo un rudo animal Sin discurso racional Canta alegre en la prision."

"Que si a la Ley no te ajustas, quedó en la cuna labrada la materia de la tumba."

"¿Qué os espanta, si fue mi maestro un sueño, y estoy temiendo, en mis ansias, que he de despertar y hallarme otra vez en mi cerrada prisión? Y cuando no sea, el soñarlo sólo basta; pues así llegué a saber que toda la dicha humana, en fin, pasa como sueño."

"El traidor no es menester siendo la traición pasada."

"Mas, sea verdad o sueño, obrar bien es lo que importa. Si fuere verdad, por serlo; si no, por ganar amigos para cuando despertemos."

"¿Qué es la vida? Un frenesí. ¿Qué es la vida? Una ilusión, una sombra, una ficción, y el mayor bien es pequeño; que toda la vida es sueño, y los sueños, sueños son."

"¿Qué ley, justicia o razón negar a los hombres sabe privilegio tan süave, excepción tan principal, que Dios le ha dado a un cristal, a un pez, a un bruto y a un ave?"

"Painting (like poetry) chooses from universals what is most apposite. It brings together in a single imaginery being circumstances and characteristics which occur in nature in many different persons."

"[because Goya was] the stepping stone between the Old Masters and the Great Moderns like Cézanne."

"He [Goya] once declared that his real masters were Vélasquez, Rembrandt and Nature. Vélasquez of course he knew intimately being surrounded in Madrid.. .He would have known Rembrandt only through prints, since so little work of the Dutch master's painted work has made its way to Spain."

"..and much of his works consists of portraits that, fairly seen, are not in the least derogatory of those who commissioned them. The idea of Goya as an artist naturally 'against' the system is pretty much a modern myth. But it is based on a fundamental truth of his character; he was a man of great and by times heroic independence.."

"Mengs [the official royal painter of the Spanish court] gave Goya official help and encouragement. Tiepolo [famous mural painter then] however, directly influenced his [Goya's] art. It was an odd juxtaposition.. ..at the end of the eighteenth century, two artists more unlike one another fostering the career of a third [young Goya].. ..What Goya recognized in Tiepolo was his abundant appetite for fantasy and caprice."

"With Goya we do not think of the studio or even of the artist at work. We think only of the event. Does this imply that 'The Third of May' is a kind of superior journalism, the record of an incident in which depth of focus is sacrificed to an immediate effect? I am ashamed to say that I once thought so; but the longer I look at this extraordinary picture and at Goya's other works, the more clearly I recognize that I was mistaken."

"Eugene Delacroix copied over fifty of the plates in 'Los Caprichos', with a care and patience, says Charles Yriarte, of which few would consider him capable. The etchings appealed to many of the artists of the French Romantic movement, and some, like Louis Boulanger, borrowed freely from them. Daumier was strongly influenced by their power. Our own banker-poet, Samuel Rogers, added the set to his library. Theophile Gautier was no mediocre critic, and several of the most brilliant pages in his 'Tro los Montes' endeavor to describe the fantastic invention lavished on the plates of 'Los Caprichos', in his 'Voyage en Espagne' [= Tro los Montes]. Paris, 1845. pp. 129-134."

"As a painter Goya's reputation was slow in crossing the Pyrenees, and then was chiefly based upon the testimony of the few strangers who had visited Madrid. But when the volumes of 'Los Caprichos' reached Paris, the unchallenged center of European art, these extraordinary works attracted unstinting appreciation, and awoke general curiosity with respect to the personality of the almost unknown Spaniard. Officers attached to the English army quartered in the Peninsula sent copies of 'Los Caprichos' home to London. Later still the book penetrated into Germany. These etchings thus formed the foundation of Goya's cosmopolitan celebrity. 'Los Caprichos' consists of seventy-two plates, which are usually dated 1796-1797."